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藝術(shù)大咖齊聚東錢湖畔 共話民營美術(shù)館的未來
12月22日，“共同的未來：全國民營美術(shù)館創(chuàng)新發(fā)展論壇”在寧波順利舉行，攜手共建民營美術(shù)館發(fā)展「共同體」。在此感謝上級領(lǐng)導(dǎo)部門的鼎力支持、嘉賓的深度參與、媒體的關(guān)注報道、團隊的不懈努力、觀眾的熱情陪伴、志愿者的無私奉獻。
本屆論壇以“共同的未來”為主題，分設(shè)“新趨勢:公共語境中的美術(shù)館運營”和“在地性:民營美術(shù)館的創(chuàng)新與實踐”兩大議題，二十余名美術(shù)館館長及專家學(xué)者出席論壇并展開深入研討。此次活動吸引了全國各地眾多民營美術(shù)館代表、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者和數(shù)十家媒體的關(guān)注與參與。
本次論壇由寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中共寧波市鄞州區(qū)委宣傳部作為指導(dǎo)單位，寧波市鄞州區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江東錢湖教育研究院、華茂藝術(shù)教育博物館作為主辦單位，寧波市文化館、華茂教育基金會作為支持單位。論壇由華茂集團董事長、總裁，華茂藝術(shù)教育博物館館長徐立勛發(fā)起，華茂藝術(shù)教育博物館副館長宋新新策劃和召集。
開幕式
浙江省文聯(lián)副主席、寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席、黨組書記楊勁致辭
“民營美術(shù)館的發(fā)展需要更加開放的對話與交流，謀求共同的未來，所以此次全國民營美術(shù)館創(chuàng)新發(fā)展論壇首先是立足于寧波的地域，同時更倡導(dǎo)以開放包容的姿態(tài)兼容并蓄、博采眾長。我相信本次論壇必將有力地促進館際之間的交流與合作，實現(xiàn)行業(yè)聯(lián)動、形成產(chǎn)業(yè)合力，為拓展新時代美術(shù)館發(fā)展的新路徑，釋放美術(shù)館文化的傳播潛能，促進全國民營美術(shù)館共同體建設(shè)作出新的更大的貢獻。”
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館前館長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張子康致辭
“當(dāng)下，民營美術(shù)館作為一個共同體，面臨著共同的挑戰(zhàn)、共同的機遇和共同的未來。民營美術(shù)館通過展覽、學(xué)術(shù)溝通等多種形式建立共同發(fā)展的機制，推動公眾與藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)的良性互動，致力于謀求中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的最大可能。民營美術(shù)館不僅是美術(shù)館體系的重要角色，民營美術(shù)館30年的探索之路，在廣闊的歷史和國際視野中呈現(xiàn)出中國先進文化力量的可能性，也必將在未來的文化建設(shè)中形成合力、持續(xù)突破，發(fā)揮出巨大的能量?！?/p>
華茂集團董事長、總裁、華茂藝術(shù)教育博物館館長徐立勛致辭
“希望借助此次論壇，政府、企業(yè)、美術(shù)館等跨界力量能聚沙成塔、破圈共融，形成館際交流合作的‘發(fā)展共同體’，以美為名，以‘在地性’和‘公共性’為題，以‘共同’‘共生’‘與共’‘公共’等為關(guān)鍵詞，共創(chuàng)民營美術(shù)館‘共同的未來’。”
自2018年中國文化和旅游部成立以來，“文旅融合”的方式亦徹底地對過往的藝術(shù)機構(gòu)造成了顛覆性的影響，在常規(guī)的美術(shù)館事務(wù)以外，我們又應(yīng)該如何拓展其外延。MoAE在本次論壇中邀請擁有各自不同語境的美術(shù)館——無論是深耕“強學(xué)術(shù)”，還是專注“強運營”——分享屬于其自身的可持續(xù)之道。
中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長、新美術(shù)館學(xué)研究中心主任王璜生發(fā)表主題演講
“從新美術(shù)館學(xué)的角度比較重視以公共教育如何引入當(dāng)代文化的理念和觀念，用當(dāng)代文化的一些思想來介入公共教育，形成更有理想、有理念的一種新的公共教育方式，這樣可以帶來公共教育新的工作方式，并且產(chǎn)生相應(yīng)的影響?！?br style="text-indent: 2em; text-align: left;"/>
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館前館長、中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張子康發(fā)表主題演講
“作為非營利文化機構(gòu)，民營美術(shù)館應(yīng)該采取長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略來發(fā)展，關(guān)鍵是要清晰地表明對社會和學(xué)術(shù)領(lǐng)域的貢獻。同時，民營美術(shù)館應(yīng)該充分整合社會資源，并通過有效的運作機制提供有價值的社會服務(wù)，只有這樣，民營美術(shù)館才能真正發(fā)揮其推動社會發(fā)展的作用?！?br style="text-indent: 2em; text-align: left;"/>
廣匯美術(shù)館館長張格芳發(fā)表主題演講
“館藏是廣匯美術(shù)館的立足之本，也是未來運營中的核心競爭力，這些藏品不僅構(gòu)成了美術(shù)館學(xué)術(shù)定位和歷史責(zé)任，還是知識構(gòu)建和知識生產(chǎn)的重要組成部分。廣匯美術(shù)館當(dāng)前主要任務(wù)是如何深入挖掘和呈現(xiàn)藏品中的藝術(shù)歷史，以及如何將其呈現(xiàn)給觀眾，推動社會美育。我們要以館藏為基礎(chǔ)，與公眾建立一個完整的學(xué)術(shù)和教育解釋體系?！?/p>
UCCA集團藝術(shù)總監(jiān)、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長尤洋發(fā)表主題演講
“民營美術(shù)館的趨勢，首先是工作環(huán)境更具動態(tài)性，需要應(yīng)對天災(zāi)人禍以及財務(wù)挑戰(zhàn)，制度上需要更加靈活以適應(yīng)變化；其次，展覽規(guī)模逐漸擴大，內(nèi)容呈現(xiàn)趨同化趨勢，美術(shù)館在自主策劃方面更多地依賴引進西方展覽，缺乏獨立判斷能力。最后，館際協(xié)作得到增強，開展巡回展覽和工作坊合作，也涉及工作方法的改進，以實現(xiàn)更好的工作機制，構(gòu)建人、空間、體制三位一體的關(guān)系?！?/p>
該單元圓桌討論環(huán)節(jié)由中國美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任、當(dāng)代藝術(shù)調(diào)查局（ABI）發(fā)起人宋振熙主持。圍繞核心議題，北京師范大學(xué)未來設(shè)計學(xué)院院長高鵬談道：“美術(shù)館的教育功能非常重要，美術(shù)館需要以自己的公共語言在多個層面與不同年齡段的人進行教育交流，以傳遞藝術(shù)的啟發(fā)和教育。”上海震旦博物館CEO、藝術(shù)文化項目顧問黃圣智則認(rèn)為：“政府的支持至關(guān)重要，通過參與政府的文化旅游項目，我們可以為鄉(xiāng)村振興和城市提質(zhì)改造提供藝術(shù)賦能。”
木木美術(shù)館副館長張妤涵介紹道：“我們并不排斥把藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合，不僅包括制作衍生品或展覽IP，還包括促進藝術(shù)家與合作品牌進行聯(lián)名合作，以共同創(chuàng)造藝術(shù)的更多可能性。”華茂集團董事長助理、華茂藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人徐鈺程表示：“華茂專注于教育已有三十年的歷史。近年來，我們在藝術(shù)教育領(lǐng)域的最大嘗試是關(guān)注內(nèi)容而非形式，我們的藝術(shù)教育已不再局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)館和博物館，而是走向商業(yè)空間、教育機構(gòu)，也走近特殊群體，無論是社區(qū)還是鄉(xiāng)村?！?/p>
“在地性”是所有民營美術(shù)館運營者在實踐中不可回避的一個環(huán)節(jié)，這一方面是民營美術(shù)館必須承擔(dān)的社會義務(wù)，一方面也是民營美術(shù)館自身借此自定義，從而將自身深深錨定在特定的時空之中的題中應(yīng)有之義。在本次論壇中，我們邀請各大民營美術(shù)館及藝術(shù)機構(gòu)從其自身的獨特時空語境出發(fā)，分享其創(chuàng)造性實踐，以此討論民營美術(shù)館發(fā)展的多維路徑。
A4美術(shù)館館長、麓客文化及公益事業(yè)集群副秘書長孫莉發(fā)表主題演講
“針對在地性問題，A4美術(shù)館聚焦四個關(guān)鍵領(lǐng)域以產(chǎn)生關(guān)聯(lián)和共創(chuàng)：建立國際與在地的對話、以藝術(shù)家駐留的方式連接在地社區(qū)、深耕區(qū)域城市激活藝術(shù)生態(tài)、兒童賦權(quán)和公眾共創(chuàng)?！?/p>
德基藝術(shù)博物館館長艾琳發(fā)表主題演講
“任何美術(shù)館都離不開其所處的本土環(huán)境，畢竟美術(shù)館是建立在特定城市之中的。對于民營美術(shù)館而言，在其構(gòu)建過程中形成的獨特定位賦予了它在行業(yè)中的特殊地位，這種特殊性是決定美術(shù)館能否在在地中長期發(fā)展和生存的關(guān)鍵因素?！?/p>
昆明當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人、館長聶榮慶發(fā)表主題演講
“在談?wù)撛诘匦詴r，通常指的是與當(dāng)?shù)匚幕o密相關(guān)的元素，以云南為例，包括蘑菇、孔雀、大象等與該地區(qū)有關(guān)的特色元素。我認(rèn)為每個地方的在地性都是獨具特色且有趣的，每個地方的在地性資源其實都是取之不盡用之不竭的，是可以被我們很好的挖掘使用的。”
和美術(shù)館執(zhí)行館長邵舒發(fā)表主題演講
“我們剛剛成功舉辦了首次自主策劃的大型藝術(shù)群展，展覽梳理了過去150年間南方地區(qū)各個藝術(shù)門派的藝術(shù)家和流派，以及各種各樣的內(nèi)容，我們希望呈現(xiàn)給本地觀眾，讓他們了解南方并非文化沙漠，實際上，這里蘊藏著許多值得探索和挖掘的藝術(shù)財富?！?/p>
該單元圓桌討論環(huán)節(jié)由藝術(shù)評論家、策展人、文化學(xué)者沈奇嵐主持。圍繞核心議題，謝子龍影像藝術(shù)館發(fā)展與合作總監(jiān)、謝畫廊（長沙）創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)王溪表達了網(wǎng)紅城市和網(wǎng)紅打卡地的看法，他介紹道：“謝館現(xiàn)在也是湖南長沙藝術(shù)客廳，也是湖南人了解藝術(shù)的絕佳窗口，網(wǎng)紅是一個福利，我們也接住了這個福利，另外，從學(xué)術(shù)角度來講，我們也在盡可能保證其獨立性，不受網(wǎng)紅影響”。吉本崗藝術(shù)中心作為西藏第一座古寺保護性改造而成的美術(shù)館，其聯(lián)合創(chuàng)始人盛立宇表示：“雖然我家在上海，但拉薩是我最重要的精神第二故鄉(xiāng)，精神上的拉薩人。我們非常強調(diào)西藏本土文化在百年圣殿中的表達。”
策展人、自由撰稿人段少鋒表示：“中國這么大，每個地方的地域文化都不一樣，在地性藝術(shù)中間的在地性更多體現(xiàn)在創(chuàng)作群體上。比如說西南藝術(shù)群落，歷史上也有，比如北京畫派、揚州八怪。”寧波本地獨立出版人、假雜志創(chuàng)始人言由則分享了獨立機構(gòu)的在地緣起：“2020年起，我們便開始探索如何與寧波這座城市建立更深層的聯(lián)系，特別是在進行了眾多國際化項目之后。為此，我們開始在城市中進行實地考察，通過組織春季書展等活動，與當(dāng)?shù)貦C構(gòu)、有趣的餐館和早餐店建立聯(lián)系。”
寧波市文化館副館長、寧波市文藝批評家協(xié)會秘書長
宋臻發(fā)布《寧波民營美術(shù)館發(fā)展報告》
報告系統(tǒng)介紹了了寧波民營美術(shù)館二十年發(fā)展歷程，并結(jié)合不同的發(fā)展階段對代表性民美術(shù)館的創(chuàng)建案例進行了評析，指出寧波民營美術(shù)館“展藏兼顧”“和而不同”“眾木成林”等特點。報告同時強調(diào)，從社會力量參與打造公共文化新空間的角度探討了寧波地區(qū)民營美術(shù)機構(gòu)的社會責(zé)任意識與擔(dān)當(dāng)，通過民營美術(shù)館發(fā)展中形成的理念、經(jīng)驗，為民營美術(shù)館未來的發(fā)展提供了寧波經(jīng)驗。
華茂集團董事長助理、華茂藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人
徐鈺程發(fā)布《民營美術(shù)館寧波倡議》
《民營美術(shù)館寧波倡議》
● 建立長效、透明的民營美術(shù)館館際交流與合作機制。
● 在此基礎(chǔ)上建立成體系的民營美術(shù)館共同體，共享資源，互通有無，以期形成合力共同發(fā)展。
● 強化民營美術(shù)館與所在地區(qū)文化歷史與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，并尋求在館際之間構(gòu)建多維文化織體的可能性。
● 關(guān)注和研究中國當(dāng)代藝術(shù)家，特別是青年藝術(shù)家群體，鼓勵支持創(chuàng)造性實踐的發(fā)生，為年輕藝術(shù)家群體提供資金與平臺支持，以藝術(shù)基金、獎項、征集等形式孵化、培育未來創(chuàng)造性主體。
● 在完善民營美術(shù)館服務(wù)質(zhì)量的同時，始終堅持以建立長期、可持續(xù)的學(xué)術(shù)體系為核心，并將數(shù)字化轉(zhuǎn)型的工作置于民營美術(shù)館發(fā)展的主要議程上。
● 在民營美術(shù)館共同體以外，積極進行跨領(lǐng)域的探索與實踐，在更廣闊的社會文化語境中有機發(fā)展。