說實話，我至今都沒有把對美術(shù)品的收藏看作一種投資。我是一個不肯輕易改變理想的人，這輩子我就認準了“為中國教育做些事情”的目標，許多事情也因此一思考就會往教育上面想。對美術(shù)品的收藏就自然使我萌生了一個想法：那些名家的作品能不能從收藏的庫房里走出來，走進學生的美術(shù)課堂。用現(xiàn)在的話說，也就是能不能成為學生的美育教材和素質(zhì)教育的特殊教具？這一想使我仿佛看到了又一條新路。我開始自覺地收藏美術(shù)作品的思想原點，就這么建立了。那大概是1995年左右的事情。

命運之神在這個時候給我派來了兩位使者，油畫家全山石和國畫家童中燾。這真是我的福分，因為這兩位老先生不但德藝雙馨、有口皆碑，而且都是我們鄞縣人，又比我年長，使我把他們二位視作鄉(xiāng)前輩而托付以大事。可以這么說，沒有他們對藝術(shù)品位和質(zhì)量的嚴格把關(guān)，沒有他們確立的藝術(shù)史框架，就不可能有今天的華茂美術(shù)館。

美術(shù)作品的收藏是一件博大精深的事，再三考慮，確定了一個基本態(tài)度，那就是佛家說的“縱然有弱水三千，我只取一瓢飲”，我們的收藏以弘揚中華繪畫和書法優(yōu)秀傳統(tǒng)以及現(xiàn)實主義油畫的創(chuàng)作精神，當然還要突出浙江的地域根系，同時以配合中小學生和社會公眾的藝術(shù)教育為基本原則。根據(jù)收藏的可能性，在中國畫和書法里，主要收藏明清以來的中國大家和浙江名家的作品，也以此弘揚國畫“浙派”精神；而在油畫領(lǐng)域里，主要收藏以前蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義畫風影響下的中國寫實主義油畫，以及前蘇聯(lián)和俄羅斯名家的油畫。確定后一定位是基于兩個基本原因，一是“俄羅斯畫風”曾經(jīng)影響和造就了中國整整一代的藝術(shù)教育，同時它的寫實風格對于學生和社會藝術(shù)教育有直觀的效果。

2005年，我們下決心建造一座美術(shù)館。因為我們原先收藏的定位就是服務(wù)于學校和社會藝術(shù)教育，因此這座美術(shù)館宜建造在我們的學?！獙幉ㄈA茂外國語學校中，學校正好坐落在鄞州新區(qū)的地理中軸線上，因而這個公共藝術(shù)建筑就不僅僅是寧波華外校園里的文化亮點，它同時也應(yīng)當成為新興的鄞州新城的一個文化亮點，除了應(yīng)該具有強烈的景觀獨立性外，必須免費向公眾開放。我們請了后來獲得建筑界普利茨克獎的中國美術(shù)學院王澍教授擔任設(shè)計。設(shè)計師強調(diào)提煉傳統(tǒng)江南民風的造型元素，以現(xiàn)代的手法進行建造，表現(xiàn)了他匠心獨具的審美意境。 2008年12月4日，華茂美術(shù)館正式建成并向社會免費開放，為寧波地方文化增添了亮色。

我個人一生無所嗜好，一粥一飯當知足矣，唯能為國家、為民眾、為歷史做一點有價值的事情，才是我最大的愿望。