清?李因《松鷹圖軸》

翻閱史書(shū)，能名聲在外、才貌雙全之女子幾乎寥寥無(wú)幾。這就像歷史，開(kāi)玩笑似的偶爾一瞥，那個(gè)得眷顧的明媚女子便成為燦若星河中最耀眼的一顆，明代女畫(huà)家李因便承蒙眷顧。雖出身名妓，但才情過(guò)人，能書(shū)擅畫(huà)。時(shí)人評(píng)價(jià)其“匹鳥(niǎo)芙蕖，一幅迷煙雨”。匹鳥(niǎo)，亦即鴛鴦；芙蕖，亦喚芙蓉。女畫(huà)家李因尤愛(ài)畫(huà)此二物。鴛鴦戲水，如膠似漆，芙蕖可人，出淤泥而不染，兩相輝映，便能看出李因的藝術(shù)氣節(jié)。只可惜，花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐，和所有有氣節(jié)的女詩(shī)人、女詞人一樣，情投意合的愛(ài)人的離去，以及命運(yùn)的跌宕沉浮，這次第，怎一個(gè)愁字了得。形單影只的女畫(huà)家晚年凄楚哀傷，顧影自憐，于是揮毫畫(huà)下了我們眼前這一幅讓人哀憐不已的《松鷹圖》。

華茂美術(shù)館中雖名作頗多，但這幅《松鷹圖》只一眼，便讓人愁緒萬(wàn)分，剪不斷，理還亂。孤單的鷹隼獨(dú)立于蒼松翠柏間，眼神郁郁寡歡，孤苦落寞，它本該振翅高飛翱翔天際，如今卻年邁悲苦。思量著，這大概是一只追念伴侶的孤鷹吧。

作者簡(jiǎn)介

李因（1610－1685）明末清初女詩(shī)人兼畫(huà)家。字是庵，號(hào)龕山逸史，晚號(hào)今生。會(huì)稽（今紹興）人，一作錢(qián)塘（今杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿卿葛征奇為妾，她擅長(zhǎng)墨筆山水，花鳥(niǎo)。疏爽雋逸，毫無(wú)女子纖弱之氣。山水法宋人米芾父子，大多水墨點(diǎn)染。評(píng)論者稱(chēng)其花鳥(niǎo)畫(huà)“畫(huà)花鳥(niǎo)，葉大年授以筆法，蒼秀入格，點(diǎn)染生動(dòng)，大幅亦佳，此規(guī)格中得士氣者”。

作品賞析

詩(shī)堂：

“鷹揚(yáng)奮武，大振紀(jì)綱，松風(fēng)萬(wàn)里，系劍麾翔。昔年宋徽宗朝退之暇，畫(huà)隼者有三，今日葛老夫人復(fù)仿其舊漬，欲并三者，流芳得其手澤，自應(yīng)珍藏，陸隴其”。

印文：1.朱文方印“陸隴其”  2.朱文方印“其字嫁書(shū)”

[注]：陸隴其（1630年—1692年），原名龍其，因避諱改名隴其，譜名世穮，字稼書(shū)，浙江平湖人，學(xué)者稱(chēng)其為當(dāng)湖先生，清代理學(xué)家?？滴蹙拍辏?670年）進(jìn)士，歷官江南嘉定、直隸靈壽知縣、四川道監(jiān)察御史等，時(shí)稱(chēng)循吏。被清廷譽(yù)為“本朝理學(xué)儒臣第一”，與陸世儀并稱(chēng)“二陸”。

《松鷹圖》軸縱87.3、橫45.8厘米，紙本。幅左上款“乙卯冬日海昌女史李因畫(huà)”，鈐朱文“李因之印”，白文“今生氏”。

圖寫(xiě)疏松斜枝上一孤鷹兀立觀望。鷹，孤單顧望；枝，蒼古疏斜，全幅景致有蕭凄之感。是圖作于1675年，其夫葛征奇已死于戰(zhàn)亂，借孤鷹表達(dá)她對(duì)去逝丈夫的懷念。就該畫(huà)的意義而言，已超越了繪畫(huà)本身的表現(xiàn)力，含有強(qiáng)烈的情感色彩。是圖李因不僅成功地把自己心靈上悲涼凄愴的生命感受與浩浩茫茫的自然景物相互交融，且又成功再現(xiàn)了物象內(nèi)在的神韻。她以淡墨濕筆寫(xiě)松針，濃淡有致，姿態(tài)曲盡，又以沒(méi)骨法畫(huà)鷹，羽毛清淡，又間用重色點(diǎn)醒，鷹眼一圈一點(diǎn)，傲兀不群，用筆并不以梳渲細(xì)密為工，然能形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，松和鷹虛?shí)相間，寫(xiě)鷹內(nèi)秀蒼勁，細(xì)膩生動(dòng)，寫(xiě)松風(fēng)神淡逸，隨意揮寫(xiě)，整幅畫(huà)面密處不顯近塞，疏處依然凝重。

繪畫(huà)風(fēng)格

李因花鳥(niǎo)畫(huà)以陳淳為師。其畫(huà)多用水墨，幽淡欲絕，于形似之外求其神，在中國(guó)古代女性畫(huà)家中十分難得。畫(huà)不僅得陳淳之真髓，還注重師法造化，追求王維“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的境界。她在創(chuàng)作上避開(kāi)了女畫(huà)家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。

李因早年從妓，在這種漂泊、充滿(mǎn)競(jìng)爭(zhēng)的生活里，繪畫(huà)也成為了一種競(jìng)爭(zhēng)的工具，此時(shí)主導(dǎo)李因繪畫(huà)風(fēng)格的是客人的興趣及主觀審美。她在這一時(shí)期形成了有別于一般閨閣女畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格。在運(yùn)筆上豪放爽快，構(gòu)圖隨意而暗藏技巧，畫(huà)面少有設(shè)色，畫(huà)面具樸素野逸之美。不似閨閣女畫(huà)家那樣行筆追求工整平穩(wěn)，構(gòu)圖刻意經(jīng)營(yíng)位置。但她在繪畫(huà)選材方面相對(duì)較狹窄。

李因在詩(shī)畫(huà)才能上的發(fā)展與其丈夫有著相當(dāng)?shù)穆?lián)系。李因較早脫離了從妓生涯，婚姻使她的生活發(fā)生了很大的變化和轉(zhuǎn)折，使其得以涉足文人的生活氛圍，而兩人在文人詩(shī)畫(huà)上的志同道合更有助于她在詩(shī)畫(huà)方面的發(fā)展。李因的畫(huà)作深受董其昌的影響，其山水畫(huà)所追摹的米芾山水也是董其昌所推崇的。花鳥(niǎo)畫(huà)以陳淳為師，取法陳淳的文人寫(xiě)意畫(huà)最適合其性情的抒發(fā)與表達(dá)。

李因的畫(huà)作可簡(jiǎn)單分為兩個(gè)時(shí)期，以其丈夫的去世為分界線(xiàn)，前期作品多體現(xiàn)其美滿(mǎn)幸福的生活，花鳥(niǎo)山水，無(wú)一不愛(ài)；后期作品中亦可看出其奔波孤苦的心境，耐人尋味。這也是情有可“源”的。

 清·李因《蘆雁圖》非館藏